急急急急!!!关于春天的诗词赏析

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  谁家今夜扁舟子? 何处相思明月楼?

  态浓意远淑且真, 肌理细腻骨肉匀。

  天街小雨润如酥, 草色遥看近却无。

  杜甫

  绣罗衣裳照暮春, 蹙金孔雀银麒麟。

  细推物理须行乐, 何用浮荣绊此身?

  诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡,但那旋律既全是哀丝豪竹,只只是我急管繁弦,只要象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲,含蕴,隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉,看来却是自然的、平和的,犹如脉搏跳动那样有规律,有节奏,而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句,四句一换韵,共换九韵。又平声庚韵起首,中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵,最后以仄声遇韵开始英语 英语 。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓,高低音相间,依次为洪亮级(庚、霰、真)——细微极(纸)——柔和级(尤、灰)——洪亮级(文、麻)——细微级(遇)。全诗随着韵脚的转换变化,平仄的交错运用,一唱三叹,前呼后应,既回环反复,又层出不穷,音乐节奏感强烈而优美。一种语音与韵味的变化,又是切合着诗情的起伏,可谓声情与文情丝丝入扣,宛转谐美。

  杜甫

  箫鼓哀吟感鬼神, 宾从杂遝实要津。

  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《春江花月夜》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因一种首诗,“孤篇横绝,竟为亲们 ”。

  江上小堂巢翡翠, 苑边高冢卧麒麟。

  空里流霜不觉飞, 汀上白沙看不见。

  三月三日天气新, 长安水边多丽人。

  浦起龙说:“写雨切夜易,切春难。”这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,怎么让写出了典型春雨的、也只要“好雨”的高尚品格,表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格。

  已经 鞍马何逡巡, 当轩下马入锦茵。

  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。

  江天一色无纤尘, 皎皎空中孤月轮。

  犀箸厌饫久未下, 鸾刀缕切空纷纶。

  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如两根生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了全部的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理生和熟活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出春江花月夜清幽的意境美。

  曲江二首

  《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了已经 什么单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的感情诗。诗人将什么屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对春江花月夜的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的感情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。

  《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁,说法不一。或说“未详所起”;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录,除张若虚一种首外,尚有隋炀帝二首,诸葛颖一首,张子容二首,温庭筠一首。它们或显得格局狭小,或显得脂粉气过浓,远不及张若虚此篇。一种旧题,到了张若虚手里,突发异彩,获得了不朽的艺术生命。时至今日,亲们 甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁,而把《春江花月夜》一种诗题的真正创制权归之于张若虚了。 (吴翠芬)

  可怜楼上月徘徊, 应照离人妆镜台。

  野径云俱黑, 江船火独明。

  好雨知八时, 当春乃位于。

  诗人盼望另有好几个 的“好雨”,喜爱另有好几个 的“好雨”。所以有题目中的那个“喜”字在诗里我人太好这么 露面,但“‘喜’意都从罅缝里迸透”(浦起龙《读杜心解》)。诗人正在盼望春雨“润物”的已经 ,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫“好”。第二联所写,显然是听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜深 绵绵密密地下,只为“润物”,不求人知,自然“喜”得睡不着觉。肯能那雨“润物细无声”,听不真切,生怕它停止了,所以有出门去看。第三联所写,分明是看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明已经 春色满城的美景。其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!

  “随风潜入夜,润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,怎么让表明那雨有意“润物”,无意讨“好”。肯能有意讨“好”,它就会在白天来,就会造一种声势,让亲们 看得见,听得清。惟其有意“润物”,无意讨“好”,它才取舍了有好几个 不妨碍亲们 工作和劳动的时间悄悄地来,在亲们 酣睡的夜深 无声地、细细地下。

  春江潮水连海平, 海上明月共潮生。

  晓看红湿处, 花重锦官城。

  不知乘月几人归, 落月摇情满江树。

  杜甫

  面前何所见? 珠压腰衱稳称身。

  纵饮久判人共弃, 懒朝真与世相违。

  紫驼之峰出翠釜, 水精之盘行素鳞。

  吏情更觉沧洲远, 老大徒伤未拂衣。

  尾联写的是想象中的情景。这么 “好雨”下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。等到明天清早去看看吧!整个锦官城(成都)杂花生树,一片“红湿”,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。这么 ,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢?

  早春呈水部张十八员外二首(其一)

  面前何所有? 翠为?叶垂鬓唇。

  最是一年春好处, 绝胜烟柳满皇都。

  张若虚

  丽人行

  雨另有好几个 “好”,就希望它下多下够,下个通宵。只要只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就很不彻底。诗人抓住一种点,写了第三联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今呢?放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑。好呀!看起来,准会下到天亮。

  人生代代无穷已, 江月年年只类似。

  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起去,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。有好几个 “生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江没了明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。一起去,又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光位于。细腻的笔触,创造了有好几个 神话般美妙的境界,使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

  昨夜闲潭梦落花, 可怜春半不还家。

  滟滟随波千万里, 何处春江无月明。

  炙手可热势绝伦, 慎莫近前丞相嗔!

  江水流春去欲尽, 江潭落月复西斜。

  桃花细逐杨花落, 黄鸟时兼白鸟飞。

  江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似霰。

  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只类似”而来的。人生代代相继,江月年年这么 。一轮孤月徘徊中天,象是在等待着什么人似的,却又永远只有如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。

  苑外江头坐不归, 水精宫殿转霏微。

  且看欲尽花经眼, 莫厌伤多酒入唇。

  中唐诗人李约有一首《观祈雨》:“桑条无叶土生烟,箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞,犹恐春阴咽管弦。”和什么朱门里看歌舞的人相比,杜甫对春雨“润物”的喜悦之情难道全是一种很崇高的感情吗?

  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春年少、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回买车人的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……

  第二联,进一步表现雨的“好”。雨好的反义词“好”,就好在适时,好在“润物”。春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而全是例外。有已经 ,它会伴随着冷风,由雨变成雪。有已经 ,它会伴随着狂风,下得很凶暴。另有好几个 的雨尽管下在春天,但全是典型的春雨,只会损物而不想“润物”,自然不想使人“喜”,只要肯能得到“好”评。所以有,光有首联的“知八时”,还不足英文以全部表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨,那个“好”字才落实了。

  黄门飞鞚不动尘, 御厨络绎送八珍。

  “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出另有好几个 的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。

  春夜喜雨

  杜甫

  一片花飞减却春, 风飘万点正愁人。

  曲江对酒

  就中云幕椒房亲, 赐名大国虢与秦。

  斜月沉沉藏海雾, 碣石潇湘无限路。

  此时相望不相闻, 愿逐月华流照君。

  杨花雪落覆白苹, 青鸟飞去衔红巾。

  韩愈

  朝回日日典春衣, 每日江头尽醉归。

  诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜,这种种事物集中体现了人生最动人的良辰美景,构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

  以下“可怜”八句承“何处”句,写思妇对离人的怀念。然而诗人不直说思妇的悲和泪,只要用“月”来烘托她的怀念之情,悲泪自出。诗篇把“月”拟人化,“徘徊”二字极其传神:一是浮云游动,故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情,在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴,为她解愁,因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。岂料思妇触景生情,反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色,另有好几个 月色“卷不去”,“拂还来”,真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”有好几个 痴情的动作,生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她,此时此刻,月色不也照着远方的爱人吗?共望月光而无法相知,只好依托明月遥寄相思之情。望长空:鸿雁远飞,飞没了月的光影,飞也徒劳;看江面,鱼儿在深水里跃动,只要激起阵阵波纹,跃也无用。“尺素在鱼肠,寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁,如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦!

  酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。

  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。

  玉户帘中卷不去, 捣衣砧上拂还来。

  不知江月待何人, 但见长江送流水。

  白云一片去悠悠, 青枫浦上不胜愁。

  春江花月夜

  穿花蛱蝶深深见, 点水蜻蜓款款飞。

  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了有好几个 纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。一种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想这么 陷入前人窠臼,只要翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只类似。”买车人的生命是短暂即逝的,而人类的位于则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只类似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但不想是颓废与绝望,只要缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使亲们 得以聆听到初盛唐时代之音的回响。

  (霍松林)

  一开头就用有好几个 “好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美什么做好事的人。如今用“好”赞美雨,肯能会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知八时”,懂得满足客观都要。全是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正都要下雨,雨就下起来了。你看它多么“好”!

  江畔何人初见月? 江月何年初照人?

  鸿雁长飞光不度, 鱼龙潜跃水成文。

  随风潜入夜, 润物细无声。

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